《 2023曼谷插畫展》（Bangkok Illustration Fair 2023，BKKIF 2023）這一年受到許多來自國外廠商的關注，有來自十個國家的國際參展者報名，而其中一位擁有獨特風格的參展者，就是這家來自韓國的「Infographics Lab 203」這間資訊圖像設計工作室是由張聖煥（Jang Sung-hwan）創立，他也親自來到現場參與展覽。BKKIF 團隊邀請他與來自中國的藝術家 Emen Lo，和以色列藝術家 Tonia Tkach 一同參加國際藝術家座談會，三人分享了各自的工作經驗，以及對其國家藝術圈的觀點。可以透過曼谷插畫展官方 FB 粉專觀看這場精彩的座談回顧Bangkok Illustration Fair

     happening 團隊在曼谷插畫展上遇見了張聖煥先生，感受到他作為設計師的親和力與開放的心態。但由於他的時間緊湊，需要密集地依照行程返回韓國，因此我們在活動結束後再次聯繫，進行了一次專訪，希望將他的精彩故事帶給大家。

讓我們透過這位設計師的視角，瞭解資訊圖像設計的意義，張聖煥致力於將有價值的資訊，讓大眾都能輕易看懂，尤其當你看到 Infographics Lab 203 的作品後，相信你便能夠以更深刻的角度去欣賞資訊圖像。

     「我是張聖煥（Jang Sung-hwan），目前是 203 X Design Studio 的執行長，畢業於南韓的藝術大學－弘益大學，取得視覺設計（Visual Design）學士與碩士學位，我當時的碩士論文題目是關於《非文字資訊傳遞系統的研究》（A Study on Non-Textual Information Transmission Systems）。畢業後，我在韓國主要媒體之一－韓聯社（Yonhap News）成立圖像新聞團隊，也曾經在東亞日報（Donga Ilbo）擔任東亞周刊（Weekly Donga）和東亞科學（Science Donga）的藝術總監。

     直到 2003 年，我在弘益大學附近成立了自己的公司 Design Studio 203，接著在 2009 年，我成立了本地月刊『《Street H》，記錄弘益大學周邊的文化新聞與人物故事。到了 2012 年，我成立Infographics Lab 203，並舉辦了韓國首次資訊圖像聯合展覽。

     自 2018 年起，我有機會在香港、美國、英國、德國等地展示作品，也在中國的北京、深圳、西安以及德國的奧格斯堡（Augsburg）等地舉辦資訊圖像工作坊，並獲得非常好的回響。

     此外，203 還曾經在國際知名競賽如紅點（Red Dot）、Praphis、PRINT 雜誌與亞洲媒體大獎（Asian Media Awards ）中獲頒金獎與銀獎。

     203 的資訊圖像工作坊通常為期四天，正如之前提到的，我們曾經在中國的北京、深圳、西安和德國的奧格斯堡，以及南韓多所大學舉辦過工作坊。工作坊通常是每天六小時，分為早上與下午兩個時段，在這四天裡，參加者能學會創作優質的資訊圖像，並且透過 203 的設計流程，掌握一套有邏輯且高效率的方法，跨越語言、文字與文化的障礙。如果有機會在曼谷也舉辦工作坊的話，一定會是很棒的事。

     我們有四位設計師、三位寫手、一位編輯，還有一位經理叫 MoMo。MoMo 是我在 2016 年從我的公寓收編的浪貓，後來就一直住在我們的辦公室裡，甚至會參與設計相關的會議，負責監督工作。牠對所有事情都很好奇，非常喜歡與人接觸。

     203 的成員年齡大多是 20 多歲，他們都是充滿挑戰精神的年輕人，在加入公司之前，他們都沒有接受過專業的資訊圖像設計訓練，但在加入公司之後才正式學習，最終都成長為專業的資訊圖像設計師。

     史蒂夫‧賈伯斯（Steve Jobs）在 2006 年的史丹佛大學畢業演講中提到，當他回顧自己各種經歷時，那些點點滴滴最終連成了線，而那條線引領他走向如今的自己。

     對我來說也是一樣，我收集了各種經歷中的每個點，當某個時刻來臨時，這些點連成一條線，帶我走向設計雜誌，後來又延伸到了資訊圖像的領域。我對雜誌和報紙媒體有興趣，但這不僅僅只關於設計而已，作為一名設計師，我不只滿足於設計本身，對我來說，收集資訊、系統性地整理並深入探索資訊，是一項令人興奮的工作。除此之外，將這些內容以清晰、簡潔的圖像表達出來，讓人們更容易理解，這更讓我感到無比興奮。

     2003 年，我離開了東亞日報出來創業，希望開一家設計工作室，做自己想做的事。然而，現實的世界並不容易，在我創業之初，我想成為韓國第一家資訊圖像公司，但當時韓國還沒有需要資訊圖像的客戶，於是我先做像以前那樣的平面設計和編輯的工作，可是常常遇到令我感覺不好的客戶，作為設計師，我有時會在設計上遇到與客戶意見不同的情況。

     直到大約 2010 年，資訊圖像的概念開始在韓國廣為人知，因此 2012 年我與在報社工作的後輩，一起舉辦了首次資訊圖像聯合展覽，正是我創立 Infographics Lab 203 的時期，不過當時我並沒有很多機會可以做資訊圖像，2015 年 6 月時我開始執行了一項個人計劃：每個月製作一張資訊圖像。

     起初，連我的親友都不看好，擔心我無法每個月製作出這麼困難的作品，然而我們仍然堅持每個月按計畫執行，從未中斷過，如今已經製作出超過 100 件作品了，而這系列的作品反而為我們帶來了許多機會，它帶著我們參加國際會議、舉辦資訊圖像工作坊，並在多個知名國際舞台上獲得許多獎項。

     其實我們的設計工作不僅限於資訊圖像而已，我們的設計理念是「先看情境，然後設計」。我們先從整理資料開始，再進行分類、分析，然後將資料系統化，最後再將這些系統資料轉化為圖像。

     大多數的圖形設計是經過編輯、寫手或其他人的參與下完成的，然後才交給設計師完成最終的成果。然而資訊圖像設計，至少在 203 是由設計師全程掌控，我們的設計團隊自己選擇主題，進行研究，並親自分析數據。

     最大的不同點在於，設計師必須在瞭解內容的基礎上，將資料整理，並以最適合的方式呈現出來，而設計出來的成品，應該忠實呈現出完整的內容，更要精準傳遞其中的訊息。這類設計過程很像 Apple 的產品，他們自己設計操作系統（iOS）和硬體，使得兩者完美結合。

     語言和書寫是透過教育所學習到的技能，而世上大部分的知識和資訊，是透過語言和書寫傳達。然而對於那些沒有接受過相關訓練的人來說，即使他們說著自己的語言，但是在閱讀理解仍然會遇到困難。不過，圖像和視覺資訊具有能夠讓所有人容易理解的優勢，無需學習特別的閱讀技巧，我可以說，它是一種能平等地讓每個人都有效地吸收資訊，是一種能跨越語言和書寫障礙極佳的溝通工具。

     我在大學教書時，學生們都很喜歡畫圖，他們從小就擅長繪畫，這讓他們的繪畫技巧發展得非常好，不過當他們做作業或做報告的時候，卻很容易忽略了先找資料，並且進行充分的分析，或者只是從 Pinterest 或 Behance 等平台上找到一些參考圖或排版設計，這不僅僅只影響了資訊圖像設計，甚至對所有設計領域的創作都產生了負面影響，所以我常常會強調「先看情境，設計隨即出現」。

     資訊圖像設計師應該注重閱讀、分類和分析文本、特色和數據，他們應該先把對畫圖和排版的蠢蠢欲動先放一邊，應該著重於理解資料的基礎上進行創作，這對於大多數我所遇到的學生和新一代設計師來說，都是一項困難的挑戰。

     如果回溯資訊圖像的起源，你會發現西班牙的阿尔塔米拉洞窟（Altamira Cave），那裡是一個語言和書寫都尚未誕生的時代，即使是那個時代，都是使用繪畫來記錄下訊息。後來隨著語言的出現、文字的發明，以及世界各地的地理劃分，人類的溝通變得分散，比如英語字母「A」和中文的「牛」字，兩者都源自牛的頭部，但發音和用法卻大相徑庭。

     有趣的是，圖示已經成為全球溝通的一種重要工具了，這要歸功於從 Apple 電腦開始的圖像使用介面（GUI），除了圖示，像是奧運和公共場所中常見的圖像符號，也實現了視覺溝通的可能性。

     對我來說，如果圖標和圖像符號是一種詞彙，那麼資訊圖像就是句子或一整套訊息，幫人們縮短了理解資訊的時間，能更容易理解資訊，甚至可以說它讓我們更自然地瞭解各種內容。

     「自然理解」是 Infographics Lab 203 的標語，也是我們創作資訊圖像的目標與核心價值。

     當我們在 2003 年創立工作室時，公司的名字是「Design Studio 203」，隨著時間的推移，我意識到「設計」這個詞在南韓已經失去了它原本的正面意義，我覺得設計應該是為了解決世界問題而生的，但如今卻變成被客戶的需求和品味所驅動。因此在 2016 年，我將「Design」從公司名稱中去掉，只保留了「203」，而隨著我們專注於資訊圖像之後，工作室的名稱就演變成了 Infographics Lab 203。

     203 是我大學畢業前在半地下室成立工作室時，所用的門牌號碼，我以這個名字創立公司，是為了提醒自己的起點，不要忘記 203 的意義，並將繼續以視覺的方式，記錄下社會中人們的正向訊息與智慧。

     此外，我們會透過我們的作品，創造並銷售各種類型的內容，從而發展為一個可永續經營的事業，我們還會開發相關的程式，並向渴望學習的年輕人，無論他們來自哪個國家，說著何種語言，我們都願意傳授這些資訊圖像的知識。